Диалоги о рыбалке: TJ о фильме «В поисках Дори» Статьи редакции

16 июня в российский прокат вышел анимационный фильм в «В поисках Дори» — первая работа студии Pixar после её самого крупного творческого и кассового провала, «Хорошего динозавра». Шеф-редактор TJ посмотрел картину и лишний раз убедился в том, что если Pixar делает сиквел, то гармонично дополняет оригинал, а не дискредитирует его.

Пытаться сравнивать между собой «В поисках Дори» и «В поисках Немо» — занятие более чем бестолковое. Автор этого текста посмотрел оригинал в свои четырнадцать лет, и в силу возраста история трёх незадачливых рыбок приземлилась в его подкорке где-то рядом с «Королём-львом» и другой классикой, которая уже не подлежит критическому восприятию.

В далёком 2003 году Дори была просто синей рыбкой, а теперь через её мимику и внешность отчётливо проглядывается американская телеведущая Эллен Дедженерес с тянущимся за ней амбре ЛГБТ-иконы.

И этот эффект относится не только к актёрам. 13 лет назад казалось, что чем больше ярких второстепенных персонажей в сюжете — по одной смешной сцене на каждого — тем лучше, а теперь за ними видится только желание боссов Disney получить разнообразную линейку игрушек.

Впрочем, авторов «В поисках Дори» едва ли можно обвинить в заслоняющей творчество жажде наживы. У Pixar в очередной раз получилась самая лучшая разновидность сиквела — такая, без которой оригинал кажется неполным.

Идея нового фильма была слишком очевидной, чтобы её игнорировать, и в то же время крайне сложной в исполнении. Дори — единственный персонаж «В поисках Немо», в чьей истории оставались тёмные пятна. Однако для того, чтобы соорудить полнометражную картину вокруг рыбки, чьей памяти хватает на несколько минут, нужно было обладать недюжинным талантом и изобретательностью. К счастью, Pixar хватило и того, и другого.

Сиквел — уже не роуд-муви на океанском дне, а, скорее, грандиозный фильм-побег. В морской заповедник, конечную точку своего путешествия, герои прибывают спустя несколько минут после открывающих титров и остаются в ней почти до самого финала.

С перемещением в заповедник и сопереживать главным героям стало намного проще. Хотя бы потому, что неконтролируемая толпа детей, распускающих свои руки, — более понятный источник дискомфорта для зрителя, чем самые страшные морские хищники.

В дополнение ко всему прочему из-за смены декораций в «Дори» стало намного больше изобретательного экшена и появилась остроумная находка локализаторов, сделавших полноценным героем русской версии фильма Николая Дроздова (в оригинале — Сигурни Уивер).

Что может несколько огорчить (или обрадовать) поклонников первой части, так это смещение фокуса с Марлина и Немо на другой тандем — Дори и осьминога Хэнка. Рыбы, отец-клоун и сын-клоун, своё родовое название оправдывать не начали, но явно ушли на второй план, от чего иногда даже кажутся ненужными.

Неожиданная главная звезда нового фильма Хэнк — осьминог, который больше всего хочет уйти на осьминожий аналог пенсии, уехав в кливлендский заповедник (даже от одного названия хочется зевать). Он мечтает никогда больше не сталкиваться с открытыми водами, от которых за свой век порядком настрадался.

План Хэнка мог бы успешно реализоваться, если бы в его жизнь не ворвалось стихийное бедствие в форме маленькой синей рыбки, которая за считанные часы вновь научила его жить и любить.

Если «В поисках Немо» семейные ценности олицетворяло возвращение главных героев домой, то «В поисках Дори» делают эту концепцию ещё чище. Новый фильм Pixar рассказывает уже о том, что дом — это никакой не уютный коралловый риф, а место, где в данный момент находится твоя семья — будь то кровные родственники или духовные.

Сама же Дори придаёт фильму мотивационный заряд, напоминая зрителю, что для достижения своей цели чаще всего нужно просто отбросить в сторону тяжёлые мысли и невозмутимо начать движение вперёд, а там уж всё само собой как-нибудь сложится.

Pixar легко обвинить в сюжетных махинациях (память Дори становится хорошей и плохой тогда, когда это удобно сценаристам) и избыточном количестве флешбеков, однако это не имеет значения, так как студии удалось достигнуть самого главного.

После «В поисках Дори» появляется ощущение, что «В поисках Немо» стал ещё лучше, а вместе с ним рождается и желание увидеть триквел, чтобы узнать, что же так травмировало осьминога Хэнка.

Новый герой настолько сильно понравился самим Pixar, что все финальные титры аниматоры посвятили неиспользованным идеям сцен с его участием. А если вспомнить гениальный игрушечный Холокост из «Истории игрушек 3», гипотетический «В поисках Хэнка» хочется увидеть ещё сильнее.